歌曲《橄欖樹》是華語流行樂壇殿堂級曲目，而電視連續(xù)劇《橄欖樹》堪稱對1980年代美好時光的眷戀，對追求美好生活的不懈努力，對城市生活的向往，對美好愛情的憧憬，演繹一曲知青返城的城市戀歌，是一部經(jīng)典愛情片“山楂樹之戀”的升級版。

　　以《橄欖樹》優(yōu)美的旋律貫穿整個電視劇的終始，在時代的流行樂曲中，體味那個相對純真的年代，他們的心酸苦辣，他們的夢想，他們的生活滋味。男女一號的情感，愛情，婚姻都是在一次次響起的《橄欖樹》的樂曲中得以升華。

　　1980年代的年輕人的青春與愛情，站在今天的立場上來看是一種奢侈與浪費(fèi)，但是青春的悠閑與自由自在是今天無法比擬的，大把的時間可供揮霍，正式青春的典型意義。馮國棟與穆杉的相遇，相識，相愛，都是在有意無意間建立的，沒有任何物質(zhì)的考量。神秘感，陌生感，恰恰是他們愿意拋棄彼此熟悉的，探尋不一樣的情感經(jīng)歷，也許這就是隨后，發(fā)軔的不安分的追求的最初動力。

　　干凈利落，純之又純的故事段落，以黑白方式轉(zhuǎn)換。故事發(fā)展節(jié)奏緊湊，演員本色出演，制作得力，時代感強(qiáng)，都是這部電視劇搶眼的地方。

　　影視劇最為動人的地方，當(dāng)屬演員塑造的人物性格。這部愛情大戲的人物性格鮮明突出與命運(yùn)曲折是最大的看點(diǎn)：

　　(1)老二馮國棟(陳思誠飾)：是個不折不扣的 “小混混”，講義氣重感情，在朋友中頗具領(lǐng)袖氣質(zhì)，再加上不錯的身手、帥氣的外形、桀驁不馴的性格，可謂是不折不扣的“少女殺手”。在遇見護(hù)士穆杉后，被其清純的氣質(zhì)和美麗的外表所吸引，由一開始因獵奇而追求到最后深陷其中無法自拔，在得知穆杉有未婚夫時仍然不顧一切的追求她。 亦正亦邪，在常人眼里，渾身全是毛病，但是劇情一轉(zhuǎn)，他又變得善良，多情，對愛的無比執(zhí)著，無比仗義，贏得了觀眾與劇中人物的格外好感。投機(jī)君子蘭失敗，是他性格使然，他太想一夜暴富，改變自己的命運(yùn)，證明自己的能力。

　　(2)穆杉(劉濤飾)，在戲中幾近完美的女神形象，高顏值，文藝范，有著讓馮家與馬家羨慕的知識分子家庭與醫(yī)院工作，善良單純，這些都是馮國棟心目中神圣的偶像級女神。熱愛外國文學(xué)的她向往自由與美好浪漫的愛情，在遇到“壞小子”為人的不理解，穆杉對愛情、對未來產(chǎn)生了前所未有的迷惘，但最終她選擇了聽從內(nèi)心的渴望，放棄平靜而優(yōu)渥的生活，投入到一場轟轟烈烈的愛情中去。但現(xiàn)實(shí)的家庭生活，尤其是不能生育，讓她遭到無情的打擊，加上對于秦川對她的刻骨銘心的愛，使她在兩個男人之間搖擺。故事的設(shè)計，像一個無停息的時鐘，馮國棟在馬小娟與穆杉之間搖擺，秦川在穆杉與白潔之間搖擺。

　　(3)老大馮國慶(孫濤飾)：暖男不足以包含他的忍讓與擔(dān)當(dāng)，謙讓，讓人有種溫馨的依靠感，他的婚姻與情感，在遇到穆桐之前，一直是被動的，將就的，湊合的，一切都為了弟弟妹妹能夠長大成人，成家立業(yè)。這中責(zé)任恰恰是當(dāng)下社會最缺乏的，也是最為可貴的男人的優(yōu)秀品質(zhì)。他的愛情與婚姻路，可謂崎嶇有坎坷。年齡大與家庭條件差，成了他的絆腳石。無論他怎么努力，怎么優(yōu)秀，都不能獲得他想要的愛情。他與穆桐生的孩子，雖然是一絲安慰，更多的是苦澀。

　　(4)老四馮國強(qiáng)(包貝爾飾)，與大哥“馮國棟”素來兄弟情深，凡事以大哥馬首是瞻，在外喜歡打架鬧事，也一直努力追尋自己喜歡的女孩子，最終為了保護(hù)自己心愛的人而進(jìn)了監(jiān)獄。老四的命運(yùn)，有性格因素，也有工作他接觸的人有關(guān)，工作的不穩(wěn)定帶來的。

　　(5)穆桐(張迪飾)，中國1980年代城市版的“郝思嘉”。她性格開朗，漂亮，善良，有主見，但是在愛情與婚姻上，卻表現(xiàn)了明顯的依賴性與實(shí)用主義。其行為簡直就是一個沒長大的孩子，追李建設(shè)被甩，為進(jìn)城答應(yīng)黃斌的婚約條件，隨了陳東升，又不舍棄大馮。這一切的一切，都可以看出，她的主見在社會上只是時時在尋找一種依靠，都是因時因人而搭建著不同的人。她對于婚姻對于物質(zhì)的追求與理解，恰恰與某些80后的做法，一脈相承。

　　這個人物的設(shè)計，從文化層面，可以看出80后成長的家庭環(huán)境與生活的背景。這一切，都是一步步向物質(zhì)與環(huán)境妥協(xié)的結(jié)果，也許是面積大，這些自覺不自覺成了社會的大流，在全社會的寬容大度和理解中變得合情合理。“只要有錢，有人寵，我甘愿當(dāng)小。”雖是說給李建設(shè)聽的，卻道出了20年后的某些女孩的心聲。

　　(6)馬小娟(洛葳飾)經(jīng)過無數(shù)次抗?fàn)幣c掙扎，還是被心愛的男友所拋棄，選擇下海經(jīng)商重新開始。商場上的心機(jī)與精明成就了馬小娟成功的事業(yè)，也讓女強(qiáng)人馬小娟失去了原有的單純樸素。她與馮國棟注定是一對克星，成敗似乎都是一種宿怨的必然。她的愛情與婚姻可謂一波三折，正是愛不愛自己的男人的女孩的全部困惑與迷茫，為愛她可以守身如玉，可以自殺殉情，可以要挾父母倒貼嫁妝，可以趁著酒醉懷上心愛的人的孩子，為了保住孩子舍棄一切，這種種表現(xiàn)都是她純真善良的一面，只是她的情感用錯了人。

　　(7)馮國英(張琳飾)馮家唯一的女孩，上有兩個哥哥下有一個弟弟，性格開朗，溫柔、賢惠、略帶些小市民習(xí)氣。從小就包攬了家里大大小小的家務(wù)事，她對哥哥弟弟的一切事情都操心不已。她的情感生活簡單，本分不奢望，更多了一些安逸，在隨之而來的經(jīng)濟(jì)大潮下，幾乎沒有人可以置身事外。

　　戲從對手中來，好的對手戲，無疑是一部影視作品成功的重要因素。陳思成與劉濤的本色出演，尤其是他們清純的形象，給這部電視劇可視性平添了若干秋色，增加了無限的可能。從這部電視劇中，我們能夠看見他們成長的軌跡。

　　男女一號，在演繹愛情的波瀾曲折中，時時能夠關(guān)照那個時代獨(dú)有的思索與行為方式，三十年過去了，在今天看來，仍讓人羨慕，畢竟那時的誘惑與想法相對單純，訴求與掙扎，相對更從愛情本身出發(fā)，沒有今天參雜了過多的無厭的物質(zhì)因素。

　　其他演員都能在自己角色的規(guī)定動作內(nèi)，隨著劇情的發(fā)展，完成一次次的升華。

　　故事開篇，人物出場，都帶著那個時代所特有的緊張刺激，一場突如其來的“向陽叫人開瓢了”，開始了劇中主人公的漸次登場。一舉一動，一顰一笑，都透著人物的性格，將故事情節(jié)向前推進(jìn)。

　　編劇烏蘭那日松與秦曄，對于中國1980年代的生活，有著深刻的體認(rèn)，人物與生活質(zhì)地緊密關(guān)聯(lián)。他們在創(chuàng)作愉悅的同時，為廣大觀眾創(chuàng)造了美好的藝術(shù)享受。

　　1980年代的情感戲，尤其是伴隨始終的流行歌曲《橄欖樹》的，在馮國棟的口琴演奏，從某種程度上，推動了劇情的發(fā)展，高興時吹，郁悶時也吹。悠揚(yáng)的旋律，漂浮不定的哀傷，正式國棟與穆杉的樂媒。

　　人物搭建有著鮮明的時代特點(diǎn)，四個沒有父母的孩子與周圍的世界，變成了一個個的網(wǎng)，把劇中人物關(guān)系復(fù)雜地交集，糾纏在一起。

　　人物關(guān)系的設(shè)定，是一部電視劇成敗的關(guān)鍵，尤其是情感大戲。這部電視劇主要寫三家子女的情感糾葛問題，婚姻不只是個人之間的事情，也是家庭之間的事情。看似錯亂愛情與婚姻，還有幾個非婚生子，使全劇的戲劇效果明顯，同時對于推動劇情的發(fā)展，人物命運(yùn)的沉浮。

　　第一層人物關(guān)系：

　　馮家(三男一女)，馬家(二女，小娟，小軍)，穆家(二女，小杉，小桐)；這三家孩子的愛情與婚姻，錯綜復(fù)雜，使得故事交叉發(fā)展，也成為推動劇情發(fā)展的節(jié)點(diǎn)。

　　第二層人物關(guān)系：

　　秦川，趙向陽，李建設(shè)，白潔，付曉霞，老蔫，大紅等。雖說是配角，也都演的活靈活現(xiàn)，個性十足。

　　第三層人物關(guān)系：

　　穆杉的父母，秦川的父母，馬小娟的父母，分別代表著不同的生活經(jīng)歷的人，對于生活，對于子女的愛情與婚姻的觀念；傳統(tǒng)習(xí)俗與現(xiàn)實(shí)的沖突，子女的情感訴求，變得紛紛擾擾。

　　家庭背景，家庭條件，文化程度，這些在任何時代都是婚姻首先選擇的重要指標(biāo)。門當(dāng)戶對，郎才女貌等成語的形成，可見一斑。而1980年代，對于中國家庭來說，有著特殊的經(jīng)歷與震蕩。回城潮，使原本寧靜的生活和原本穩(wěn)定的社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大的變化，變得錯綜復(fù)雜。寧靜的生活一旦被打破，隨之而來的必然如同徘徊在人生的十字路口上，痛苦或欣喜的選擇。對與錯，成與敗，得意與沮喪，期許與失落，無論經(jīng)歷怎樣的情感與心靈的變化，都是成長環(huán)境與性格的一種必然選擇，幸與不幸，都是時也運(yùn)也命也的眾因之果。

　　門第差異在任何時代都是婚姻一段極為重要的考量，返城高潮，穩(wěn)定的工作意味著當(dāng)今的房子車子票子加上高收入。生活習(xí)慣，被看成是最直接的差距體現(xiàn)：比如穆杉帶著“蜂王漿”去看秦川的父母，白潔說蜂王漿上火，不如和綠茶，讓穆杉極為尷尬與不自在；還有，秦川讓穆杉在他母親生日時送一條紗巾，可是白潔卻送來一條珍珠項鏈，秦母當(dāng)場帶上，還把穆杉的禮物揉成一團(tuán)。這種侮辱，從骨子里散發(fā)出來的，讓人難以接受，無地自容。

　　門當(dāng)戶對，索要彩禮，等等，由此衍生出來的家庭矛盾與親情抗?fàn)帲悄莻€年代每天都會上演的主題，好在那時還有爭議，還有對錯。而現(xiàn)在，愛情與婚

　　姻，毫無例外地向著加重彩禮砝碼的一方傾斜。無論是城鄉(xiāng)，這種風(fēng)氣愈燃愈烈，從劇中，我們能夠看到那個純真年代，對于彩禮的鄙視與妥協(xié)。

　　創(chuàng)作團(tuán)隊，對生活的提煉，精準(zhǔn)的把握，創(chuàng)作熱情，富有朝氣，體現(xiàn)生活的質(zhì)感，比如：老大結(jié)婚，他的未婚妻付曉霞向他要“四大件，三十六條腿，1000元彩禮”，這是那年那月對于奢侈婚姻的一種追求，就像今天房子車子票子一樣都不能少一樣。時代改變，婚姻的形式在變，但婚姻的本質(zhì)，對財富的追求與向往，沒有改變。這也許就是愛情與婚姻總有那么一點(diǎn)歪七扭八的陰差陽錯。

　　這部作品的道具可謂韻味獨(dú)特，時代特色明顯突出：

　　老四偷穆杉的“皮革自行車座”，秦川送給穆杉的“紅豆項鏈”，穆杉與國棟相識、相知、相愛時常提到的文學(xué)名著《簡愛》，甚至馮小娟第一次戴的“乳罩”，國棟為穆杉照的相片，秦川送給穆杉的彈殼做的橄欖樹，波浪頭，蛤蟆鏡，喇叭褲，等等，不一而足。透過這些具有鮮明時代的具象符號，人物追求與性格被不經(jīng)意間，凸顯出來了。

　　在沒有經(jīng)歷過下鄉(xiāng)的穆杉眼里，國棟他們在鄉(xiāng)下的調(diào)皮搗蛋，偷雞摸狗，都被詩意化了。

　　穆杉問國棟：“你們下鄉(xiāng)都那么苦，為什么講到從前，都是笑話呢？”

　　國棟回說：“苦中作樂。”

　　其實(shí)，回憶總是伴隨著美好，因為人們對于苦難有著天然的健忘與逃避，這是一種避免傷害的本能。正像騎士能征服貴婦，英雄能抱得美人歸一樣，對于鄉(xiāng)下生活的缺失，使得穆杉對于國棟講述的經(jīng)歷發(fā)生了美妙的轉(zhuǎn)化，進(jìn)而變成了喜歡與好感。沒有壓力的愛才是發(fā)自內(nèi)心，合乎人性的真愛，穆杉與馮國棟相處，正是一種天然的吸引。沒有驚天動地的波瀾壯闊，沒有生死離別的考驗，看似波瀾不驚，實(shí)則細(xì)水潺潺，沁人心扉。

　　穆杉在日報副刊上刊發(fā)小文，父親的贊許，母親的不屑，國棟的羨慕，都使穆杉在無形中，感受到不一樣的青澀與甜美。成為文藝女青年的是那個時代內(nèi)涵女生的最顯著的標(biāo)志。這也是后來，她能夠給秦川整理故事，最終寫出長篇小說《橄欖樹》，成為一名名副其實(shí)的作家。

　　電視連續(xù)劇《橄欖樹》以其本色清純，心底純凈，視覺純美，唱響了1980年代的城市青年的愛情戀歌，甜美青澀，味如橄欖。

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