劉慈欣曾提到，對(duì)于科幻而言，影像比文字的力量大得多。而今，他在文本中勾勒的恢宏星空，描繪的黑暗宇宙，也通過影視劇改編的方式，得以視覺呈現(xiàn)，再次俘獲一大批觀眾的心，也給市場(chǎng)帶來(lái)新的期待。

近年來(lái)，《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺(tái)》《經(jīng)山歷海》《我是余歡水》等嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視劇逆勢(shì)而上，表現(xiàn)亮眼，在獲得收視成功的同時(shí)，彰顯了嚴(yán)肅文學(xué)的文化影響和精神力量。

未來(lái)一段時(shí)間，還將有一批嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品亮相，對(duì)影視創(chuàng)作新格局的形塑產(chǎn)生影響。在這種情況下，如何在新時(shí)代用優(yōu)秀作品獲得更多觀眾的喜愛和業(yè)界的認(rèn)可，值得探討。

一流作品，三流改編“可以破”

20世紀(jì)90年代中期之前，嚴(yán)肅文學(xué)一直是影視改編的富礦。《人生》《芙蓉鎮(zhèn)》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等由嚴(yán)肅文學(xué)改編的電影作品或展現(xiàn)溫情敘事下的現(xiàn)實(shí)刺痛，或?qū)v史文化進(jìn)行深刻的叩問與尋根，或彰顯鮮明的中國(guó)符號(hào)和蓬勃的生命力，或追求極致的聲色美學(xué)和文化批判，共同勾畫著中國(guó)電影的藝術(shù)圖景。電視劇方面，由當(dāng)代文學(xué)改編的如《喬廠長(zhǎng)上任記》《雪城》《巴桑和她的弟妹們》《新星》，由現(xiàn)代文學(xué)改編的如《四世同堂》《圍城》，以及由四大名著改編的電視劇等成為一代經(jīng)典。這些電視劇作品以不同的形式延展了文學(xué)原著的精神價(jià)值和藝術(shù)空間，奠定了中國(guó)電視劇改編的基本范式，在中國(guó)影視史上留下了深刻的印記。張藝謀導(dǎo)演說過一句對(duì)文學(xué)感恩的話。那是他在回憶電影《紅高粱》在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)并引起世界對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注時(shí)：“那些年是文學(xué)馱著電影走向世界的。”

20世紀(jì)90年代中期至新世紀(jì)初，嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視劇日漸式微，一方面在于影視改編逐漸轉(zhuǎn)向“大眾化”，更重要的是，其影視改編的難度讓從業(yè)者望而生畏，“一流作品，三流改編”等爭(zhēng)議評(píng)價(jià)和失敗案例，時(shí)刻警醒創(chuàng)作者入局之難。中國(guó)傳媒大學(xué)講師、編劇王婧解讀道：“一方面，嚴(yán)肅文學(xué)往往逶迤起伏、洋洋灑灑，如何將巨大篇幅凝練成一部故事完整、主題明晰的劇集，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的改編功力；另一方面，嚴(yán)肅文學(xué)本身有著厚重的精神內(nèi)核和深刻的價(jià)值旨?xì)w，如何在改編中保持其精神、傳達(dá)其思想，也對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)水準(zhǔn)提出了更高要求。”

所謂“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。文學(xué)的呈現(xiàn)方式是通過文本呈現(xiàn)故事，讀者通過想象和審美完成接受過程，而影視劇則不同。在《人世間》編劇王海鸰看來(lái)，電視劇是戲劇和文學(xué)的結(jié)合，這種方式?jīng)Q定了無(wú)巧不成書。一唱三嘆，一波三折，起承轉(zhuǎn)合是必需的，“難就難在這個(gè)地方，要把小說里表現(xiàn)的東西外化、影像化。人物所有的心理活動(dòng)不再是文字描寫，必須讓他行動(dòng)起來(lái)，這是比較困難的。”最終，王海鸰劇本籌備歷時(shí)近三年之久，才得以落筆成形。

回暖背后是經(jīng)典作品的力量

2015年，根據(jù)路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》播出。鏡頭中營(yíng)造出上世紀(jì)七八十年代濃濃的“泥土味”，令觀眾直呼“觸動(dòng)淚點(diǎn)”，不僅收獲了眾多觀眾好評(píng)，還在全社會(huì)掀起了一股“路遙熱”，也提振了市場(chǎng)對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)改編的信心。2017年，改編自陳忠實(shí)同名小說的電視劇《白鹿原》收視率低開高走，獲得了較高的口碑。2020年4月，改編自余耕小說《如果沒有明天》的《我是余歡水》因生動(dòng)展現(xiàn)小人物的現(xiàn)實(shí)生活而引發(fā)受眾熱議，成為年度爆款網(wǎng)劇。11月，另一部改編自茅獎(jiǎng)獲得者、陜西作家陳彥同名小說的電視劇《裝臺(tái)》在央視一套播出，聚焦“裝臺(tái)”工人這一底層群體，以一種久違的粗礪、堅(jiān)硬和溫?zé)岬纳钯|(zhì)感打動(dòng)人心。去年，央視開年大戲、根據(jù)梁曉聲同名茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說改編的《人世間》成為爆款大劇。

在買下《人世間》《這邊風(fēng)景》版權(quán)的一未文化創(chuàng)始人吳鳳未看來(lái)，嚴(yán)肅文學(xué)能夠再次獲得觀眾青睞，其實(shí)是市場(chǎng)順勢(shì)而為。影視市場(chǎng)經(jīng)過野蠻生長(zhǎng)后，觀眾、市場(chǎng)都需要這些反映時(shí)代反映人民的作品。大多數(shù)嚴(yán)肅文學(xué)的時(shí)代跨度非常之大，其思想性和藝術(shù)性也經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，讓人們能夠通過故事，窺見一個(gè)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的縮影，引發(fā)思考。《平凡的世界》導(dǎo)演毛衛(wèi)寧認(rèn)為，王蒙、路遙這些大家的作品，在今天讀起來(lái)依然有感染力，一代代年輕人都喜歡他們的作品，這就是經(jīng)典作品的力量。嚴(yán)肅文學(xué)改編潮的再次回暖，既是觀眾對(duì)優(yōu)秀文藝作品的渴求，也是影視市場(chǎng)追求高質(zhì)量發(fā)展的期盼。

一個(gè)創(chuàng)造與接受的廣闊空間

據(jù)統(tǒng)計(jì)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自1982年首屆評(píng)選至今，獲獎(jiǎng)的48部長(zhǎng)篇小說中，共有31部作品被改編成了影視劇、話劇，除《人世間》外，為大眾所熟知的還有《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《暗算》等。有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品打底，一般影視化改編的作品口碑都不會(huì)太差，但在熱度、收視等層面依然存在著巨大的不確定性與“沉沒成本”。

未來(lái)嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇是否能一路向好，還存在不少變量。但當(dāng)下，已成一片藍(lán)海。作為我國(guó)電視劇行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)和晴雨表，從央視發(fā)布的2023年電視劇片單中，我們也可管中窺豹：改編自路遙經(jīng)典小說《人生》并融入路遙本人真實(shí)經(jīng)歷的年代情感劇《人生·路遙》，改編自笛安小說《龍城》三部曲的電視劇《龍城》，改編自徐則臣的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)小說、由趙冬苓編劇的電視劇《北上》，改編自著名作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說的電視劇《主角》，根據(jù)伊北同名小說改編、全景式展現(xiàn)“熟年”一族面臨現(xiàn)實(shí)問題的電視劇《熟年》……除了央視，在其他視頻平臺(tái)方面，莫言的《豐乳肥臀》、金宇澄的《繁花》、余華的《文城》、張平的《生死守護(hù)》、賈平凹的《高興》《秦腔》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、蘇童的《黃雀記》等都已經(jīng)影視化啟動(dòng)。

不過，令人慎思的是，嚴(yán)肅文學(xué)的“活起來(lái)”和“火起來(lái)”，是否會(huì)引來(lái)影視行業(yè)趨之若鶩地入局嚴(yán)肅文學(xué)IP改編？對(duì)此，毛衛(wèi)寧的判斷是否定的。“我覺得文學(xué)名著的改編應(yīng)該不太會(huì)造成一窩蜂的現(xiàn)象，因?yàn)樗拈T檻比較高，考驗(yàn)的是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從內(nèi)容開發(fā)、編劇改編到制作發(fā)行等全方位的能力與實(shí)力。但是我其實(shí)恰恰要倡導(dǎo)對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)作品的改編，要大力倡導(dǎo)這條創(chuàng)作思路。”

這正如中國(guó)作協(xié)主席、中國(guó)文聯(lián)主席鐵凝的寄語(yǔ)，從文學(xué)到影視，這不僅是在描述一個(gè)過程，更標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。文學(xué)與影視，這是一種相互區(qū)分、相互激勵(lì)而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。“回顧現(xiàn)代以來(lái)文學(xué)和影視發(fā)展的歷史，我們都能深刻地在文學(xué)的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會(huì)文學(xué)的力量。讓我們的力量融匯在一起，讓文學(xué)和影視一起走進(jìn)更廣大的人民群眾心里，這也是一代代文學(xué)人和影視人共同的努力方向。”