馬寧生活在一個(gè)小鎮(zhèn)上，和遍布北方的許多鎮(zhèn)子一樣，擁有典型的格局和地氣：狹窄的巷子，油漆的木門，巷子外是土灰的街道，兩邊蹲滿了賣青菜的攤販，夕陽的背景下，涌動(dòng)著各種車輛和各色人物。小鎮(zhèn)最高的建筑物，定然是郵局或醫(yī)院，與屋檐并存在人們視野中的，是白果樹的枝杈或者一團(tuán)亂麻一樣的電線。——這就是世界的一個(gè)角落，是人類賴以生存的大地的一部分。
記得，前蘇聯(lián)作家康·帕烏斯托夫斯基曾說過一句話，大意為：“越是在荒涼的地方，越要從中發(fā)現(xiàn)大地的詩意”。這是詩人的天職要義，惟有詩人才擁有此種天賦的本領(lǐng)。而馬寧，正是在這樣的環(huán)境里生活、讀書和寫作，她堅(jiān)守著對(duì)詩歌創(chuàng)作的美好追求，從荒涼的小鎮(zhèn)出發(fā)，肩背行囊，逐漸遠(yuǎn)行，抵達(dá)開闊，日積月累，有了今天的成績。
馬寧的小鎮(zhèn)，我至今未曾詳細(xì)考察過，上述景象自然出于我依據(jù)人生經(jīng)驗(yàn)的虛擬。有一年春季，馬寧約了我和幾位文友一道去陽信觀賞梨花，她生活的小鎮(zhèn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥中便消失在疾馳的車窗外，然后視野里出現(xiàn)了蔚為壯觀的萬畝梨園，大家歡呼雀躍，很快陶醉在春天迷人的景色里。陽信的梨花似雪，在春天構(gòu)成一片白茫茫的汪洋，汪洋之上，蜜蜂嚶嚶地飛滿了天空，成為當(dāng)?shù)赜忻囊淮缶坝^，吸引著八方游客流連忘返，品花酌酒，留下詩篇。那一次聚會(huì)，馬寧為接待文友們頗費(fèi)心力，她待人真誠，熱情周到，給朋友們留下了很好的印象。席間她朗誦了一位文友的詩歌，朗誦水平著實(shí)令人驚訝，掌聲熱烈，一打聽，才知道她曾做過電臺(tái)播音主持，這讓我們對(duì)馬寧的才情以及她的為人又多了幾分了解。馬寧的良善形象，如一片梨花，深深地烙在朋友們的腦海，成為美好的一部分內(nèi)容。此后，大家在各自的生活軌道上運(yùn)行，忙忙碌碌，相約再三卻難得相聚，但彼此的牽念始終都在，我身邊的朋友經(jīng)常念叨：“又讀到馬寧的新作了”。每每獲此信息，我都設(shè)法找到發(fā)表馬寧詩作的報(bào)刊，細(xì)細(xì)展讀，從中看到馬寧不斷前進(jìn)的足痕和新生的悟境。
縱觀詩歌發(fā)展史，詩人是分多種類型的，有高音域的惠特曼、聶魯達(dá)，有激情似火的普希金、金斯堡，有天才式的蘭波、洛特雷阿蒙、海子，也有知性的博爾赫斯、弗羅斯特和特蘭斯特勒默……馬寧的詩歌呈現(xiàn)給人的感覺是想象型，像偉大的美國女詩人狄金森那樣從生活的小景象中生發(fā)詩思，從日常的片羽中采擷靈感，體驗(yàn)、記錄與假想多于對(duì)記憶的開掘；她的詩短小精悍，語言樸素暢曉，有很強(qiáng)的音樂節(jié)奏，讀起來很容易進(jìn)入意境，絕少有晦澀陰郁之作，像《小鎮(zhèn)美如斯》、《露霞》、《向晚》、《余生》等佳作，都是貌似隨意，實(shí)則是很有難度的寫作范本。
較之其他文體的寫作，詩歌更像是一場“閃電”的狂歡，但并非人人都能抓住這個(gè)瞬間，因?yàn)檫@是上天恩賜的“瞬間的閃電”，說來就來，也消失得很快，可謂稍縱即逝，但馬寧卻能每每抓住這個(gè)瞬間，讓她的每一首詩都散發(fā)著一種微妙的“神來之筆”的氣韻——這是一個(gè)詩人最大的幸福和獨(dú)有的快樂。
沒有匠氣與雕琢之氣，是馬寧詩作的突出特色，尤為珍貴的是，她的詩與風(fēng)靡當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)詩歌區(qū)別很大，沒有互相克隆與復(fù)制的感覺，而是保持了漢語的純粹與完整性，這同樣是一個(gè)真正詩人的存在前提和價(jià)值所在。
祝福馬寧，祝福她的第一部詩集在春天面世。
記得，前蘇聯(lián)作家康·帕烏斯托夫斯基曾說過一句話，大意為：“越是在荒涼的地方，越要從中發(fā)現(xiàn)大地的詩意”。這是詩人的天職要義，惟有詩人才擁有此種天賦的本領(lǐng)。而馬寧，正是在這樣的環(huán)境里生活、讀書和寫作，她堅(jiān)守著對(duì)詩歌創(chuàng)作的美好追求，從荒涼的小鎮(zhèn)出發(fā)，肩背行囊，逐漸遠(yuǎn)行，抵達(dá)開闊，日積月累，有了今天的成績。
馬寧的小鎮(zhèn)，我至今未曾詳細(xì)考察過，上述景象自然出于我依據(jù)人生經(jīng)驗(yàn)的虛擬。有一年春季，馬寧約了我和幾位文友一道去陽信觀賞梨花，她生活的小鎮(zhèn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥中便消失在疾馳的車窗外，然后視野里出現(xiàn)了蔚為壯觀的萬畝梨園，大家歡呼雀躍，很快陶醉在春天迷人的景色里。陽信的梨花似雪，在春天構(gòu)成一片白茫茫的汪洋，汪洋之上，蜜蜂嚶嚶地飛滿了天空，成為當(dāng)?shù)赜忻囊淮缶坝^，吸引著八方游客流連忘返，品花酌酒，留下詩篇。那一次聚會(huì)，馬寧為接待文友們頗費(fèi)心力，她待人真誠，熱情周到，給朋友們留下了很好的印象。席間她朗誦了一位文友的詩歌，朗誦水平著實(shí)令人驚訝，掌聲熱烈，一打聽，才知道她曾做過電臺(tái)播音主持，這讓我們對(duì)馬寧的才情以及她的為人又多了幾分了解。馬寧的良善形象，如一片梨花，深深地烙在朋友們的腦海，成為美好的一部分內(nèi)容。此后，大家在各自的生活軌道上運(yùn)行，忙忙碌碌，相約再三卻難得相聚，但彼此的牽念始終都在，我身邊的朋友經(jīng)常念叨：“又讀到馬寧的新作了”。每每獲此信息，我都設(shè)法找到發(fā)表馬寧詩作的報(bào)刊，細(xì)細(xì)展讀，從中看到馬寧不斷前進(jìn)的足痕和新生的悟境。
縱觀詩歌發(fā)展史，詩人是分多種類型的，有高音域的惠特曼、聶魯達(dá)，有激情似火的普希金、金斯堡，有天才式的蘭波、洛特雷阿蒙、海子，也有知性的博爾赫斯、弗羅斯特和特蘭斯特勒默……馬寧的詩歌呈現(xiàn)給人的感覺是想象型，像偉大的美國女詩人狄金森那樣從生活的小景象中生發(fā)詩思，從日常的片羽中采擷靈感，體驗(yàn)、記錄與假想多于對(duì)記憶的開掘；她的詩短小精悍，語言樸素暢曉，有很強(qiáng)的音樂節(jié)奏，讀起來很容易進(jìn)入意境，絕少有晦澀陰郁之作，像《小鎮(zhèn)美如斯》、《露霞》、《向晚》、《余生》等佳作，都是貌似隨意，實(shí)則是很有難度的寫作范本。
較之其他文體的寫作，詩歌更像是一場“閃電”的狂歡，但并非人人都能抓住這個(gè)瞬間，因?yàn)檫@是上天恩賜的“瞬間的閃電”，說來就來，也消失得很快，可謂稍縱即逝，但馬寧卻能每每抓住這個(gè)瞬間，讓她的每一首詩都散發(fā)著一種微妙的“神來之筆”的氣韻——這是一個(gè)詩人最大的幸福和獨(dú)有的快樂。
沒有匠氣與雕琢之氣，是馬寧詩作的突出特色，尤為珍貴的是，她的詩與風(fēng)靡當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)詩歌區(qū)別很大，沒有互相克隆與復(fù)制的感覺，而是保持了漢語的純粹與完整性，這同樣是一個(gè)真正詩人的存在前提和價(jià)值所在。
祝福馬寧，祝福她的第一部詩集在春天面世。