作為中國(guó)唯一的A類國(guó)際電影節(jié)，上海國(guó)際電影節(jié)從1993年創(chuàng)辦以來(lái)，已經(jīng)走過(guò)了20年。1993年，有33個(gè)國(guó)家和地區(qū)的167部影片參展。而到2013年，已有112個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1655部影片報(bào)名參展。盡管與戛納電影節(jié)等世界一流電影節(jié)的影響力還有一定差距，但不得不承認(rèn)，上海國(guó)際電影節(jié)已經(jīng)是中國(guó)、亞洲乃至國(guó)際電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。除了藝術(shù)的影響力，上海電影節(jié)也已成為目前中國(guó)最專業(yè)的電影交易平臺(tái)。

    本屆上海國(guó)際電影節(jié)號(hào)稱十年最強(qiáng)檔，300余部世界各國(guó)作品在此間展映。開票當(dāng)日，上海以及大長(zhǎng)三角的影迷紛紛陷入搶票大戰(zhàn)，更有狂熱的影迷不惜從千里之外趕到魔都，只為迎接這年度的影迷盛宴。本次電影節(jié)中展映的歐美新片就囊括了今年奧斯卡上的寵兒：《藍(lán)色茉莉》、《醉鄉(xiāng)民謠》、《她》和《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》等等，更有適合文藝青年口味的特色長(zhǎng)片《布達(dá)佩斯大飯店》、《唯愛永生》、《招魂》等，這些大熱的國(guó)外新片從開票伊始就是影迷們瘋搶的對(duì)象，在電影節(jié)還未開幕之前，這些電影場(chǎng)次預(yù)售票均逐次告罄。

    而日韓系的眾多電影也已被網(wǎng)友驗(yàn)證為口碑佳作，其受歡迎程度絲毫不遜色于歐美新片，諸如《如父如子》、《橫道世之介》、《編舟記》、《恐怖直播》等都是極具保障的觀影選擇，“日本電影周”在歷屆上海國(guó)際電影節(jié)上也一直是最具特色的環(huán)節(jié)之一。中國(guó)影迷對(duì)于日本電影的親近之情不僅源自地緣關(guān)系，同時(shí)也來(lái)自于西方影人所無(wú)法呈現(xiàn)的東方人特有的細(xì)致入微和曖昧的情懷，一位觀眾在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“日本電影在情感的表達(dá)上很細(xì)膩，容易觸碰到人的內(nèi)心。”

    電影節(jié)的重頭戲除以上新片之外，還有致敬大師以及4K經(jīng)典修復(fù)單元，無(wú)任是阿倫-雷乃還是馬龍-白蘭度，以及中國(guó)第四、第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、姜文、田壯壯等，他們當(dāng)中的絕大多數(shù)作品也已然是影迷的必修課。本屆電影節(jié)上連續(xù)幾天放映了今年過(guò)世的法國(guó)電影新浪潮大師阿倫-雷乃的經(jīng)典作品，看過(guò)的影迷可重溫回顧，咀嚼此前未曾品嘗出的余味；還未品味過(guò)的觀眾第一次在大銀幕上觀看，也是一次難得的觀影體驗(yàn)。除卻部分國(guó)片以外，大多數(shù)電影票都被一搶而空，已錯(cuò)失時(shí)機(jī)的影迷在現(xiàn)場(chǎng)只能靠運(yùn)氣。

    不過(guò)，記者在探訪中發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于一票難求的歐美新片和日本電影展映單元，國(guó)產(chǎn)電影無(wú)論是第四、第五代導(dǎo)演作品展映單元還是中國(guó)經(jīng)典老片單元，以及凸顯年輕力量的國(guó)產(chǎn)新片展映單元，都有一定程度上的“勢(shì)弱”。如果說(shuō)經(jīng)典修復(fù)單元由于影片的知名程度和在大銀幕上的呈現(xiàn)對(duì)于影迷有著相對(duì)較大的吸引力，那到了國(guó)產(chǎn)新片展映單元，影廳內(nèi)的蕭條景象幾乎可以用門可羅雀來(lái)形容。

    深究個(gè)中原因，不難得出以下結(jié)論。首先，國(guó)外新片以及4K經(jīng)典修復(fù)版電影大多占據(jù)了影城的重點(diǎn)放映大廳，國(guó)產(chǎn)新片由于預(yù)期的放送效果基本被安排在小廳放映，在宣傳陣勢(shì)上就處于劣勢(shì)；其次，對(duì)于影迷們來(lái)說(shuō)，上海國(guó)際電影節(jié)的意義可能更多的是在這期間能領(lǐng)略到一些平時(shí)看不到的國(guó)外電影，這些國(guó)外的電影由于各種原因無(wú)法引進(jìn)登上院線，所以電影節(jié)就成了一些鐵桿影迷“朝圣”的地方，這些影片本來(lái)就匯聚了影迷的目光，而且相比起選片水平相對(duì)“低端”的北京電影節(jié)，上海電影節(jié)無(wú)論從選片還是對(duì)影迷的服務(wù)上都更為精準(zhǔn)和周到；最后，國(guó)產(chǎn)新片的“勢(shì)弱”可能并不是電影節(jié)才反映出的問(wèn)題，而是長(zhǎng)久以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影水平參差不齊的見證，影迷們長(zhǎng)期看不到好電影，由此累積的對(duì)于國(guó)產(chǎn)片的“偏見”可謂根深蒂固，國(guó)產(chǎn)片本身對(duì)于觀眾缺乏吸引力也是不爭(zhēng)的事實(shí)。   

     作為上海國(guó)際電影節(jié)的子單元，中國(guó)新片單元——第17屆電影頻道傳媒大獎(jiǎng)也于6月15日拉開帷幕，本屆傳媒大獎(jiǎng)入圍影片里包含了多部新人新作，充分展現(xiàn)了傳媒大獎(jiǎng)聚焦中國(guó)電影新力量的主旨。從6月16日到19日，12部風(fēng)格迥異的華語(yǔ)新片在傳媒大獎(jiǎng)的舞臺(tái)上依次展映，并于6月21日舉辦頒獎(jiǎng)禮。

    由肖央執(zhí)導(dǎo)并與王太利聯(lián)合主演的《老男孩之猛龍過(guò)江》打響了本屆電影頻道傳媒大獎(jiǎng)的第一炮，作為開幕影片，這部電影在人氣和口碑上都有著一定的優(yōu)勢(shì)。首先制作團(tuán)隊(duì)有曾經(jīng)的微電影《老男孩》的觀眾基礎(chǔ)，同時(shí)影片又加入了大量的喜劇效果和“國(guó)際”元素，故事講述的是曾經(jīng)風(fēng)華正茂的肖大寶和王小帥人到中年，各自過(guò)著狼狽不堪的生活。這時(shí)，一個(gè)美國(guó)“星探”把他們從煎熬中解救了出來(lái)，帶他們到美國(guó)參加全球最火爆的選秀節(jié)目《天使之聲》。由此展開的故事中有笑料也有淚點(diǎn)，在這些中小成本影片中具有相對(duì)較好的票房預(yù)期。

     影片出品方儒意欣欣影業(yè)總經(jīng)理柯利明在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“我對(duì)《老男孩》要求比較高，如果100分是滿分我給90分，因?yàn)槭紫刃ぱ胱鳛殡娪敖绲男氯耍谝徊侩娪袄镉謱?dǎo)又演，90%的工作全是由他獨(dú)立完成的，而且其中的歌舞片段我們專門去韓國(guó)找到了鳥叔的團(tuán)隊(duì)排演，現(xiàn)在電影里的插曲已經(jīng)在韓國(guó)流行起來(lái)了。”由此可見投資方對(duì)該片票房上的十足信心。

     此外，由費(fèi)利普·彌勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的中法合拍影片《夜鶯》也是本次電影獎(jiǎng)的有力爭(zhēng)奪者，這部影片由李保田、李小冉主演，講述一位老人，一只鳥和一個(gè)小女孩在西南中國(guó)的遙遠(yuǎn)山區(qū)經(jīng)歷的旅行故事，導(dǎo)演之前的作品《蝴蝶》在中國(guó)觀眾群中有著一定的影響力，這次的《夜鶯》幾乎是把《蝴蝶》中的唯美故事搬到了中國(guó)的背景之下，用法國(guó)人的視角來(lái)解讀中國(guó)人的家庭觀念與親子關(guān)系。由賈樟柯監(jiān)制、權(quán)聆導(dǎo)演的《陌生》（現(xiàn)已更名為《忘了去懂你》）在影展第三天吸引了最多的觀眾群，由此可以看出各評(píng)審對(duì)于這部影片的期待值，在影片放映結(jié)束之后賈樟柯導(dǎo)演也現(xiàn)身見面會(huì)，剖析了這部電影中所闡釋的人到中年之后的情感危機(jī)。而本屆電影節(jié)最強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者出現(xiàn)在放映會(huì)的最后一天，由傅東育執(zhí)導(dǎo)阿來(lái)編劇的《西藏天空》贏得了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委最多的叫好聲，影片史詩(shī)般的故事架構(gòu)、藏區(qū)瑰麗的風(fēng)景散發(fā)出了與其他影片完全不同的風(fēng)貌。另外入選的影片還包括《近距離擊殺》、《笫七種味道》、《青春真好》、《0.5的愛情》、《美麗笨女人》、《我就是我》等。

     通觀這些影片，幾乎都是中小成本的文藝片與青春片，鮮有知名演員、導(dǎo)演，大部分作品也都出自新人之手。當(dāng)然，這與傳媒大獎(jiǎng)的定位有關(guān)，它旨在通過(guò)新片展映讓市場(chǎng)和觀眾發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)電影新的希望。但通過(guò)幾天的觀察，記者發(fā)現(xiàn)，在媒體評(píng)審觀影期間，這些影片能吸引住評(píng)審的有效觀影時(shí)間也相對(duì)有限，由此可以預(yù)估這些電影對(duì)于普通觀眾和院線的吸引力。此間記者詢問(wèn)了一位保利院線的負(fù)責(zé)人，她給出的答復(fù)是：“這些電影進(jìn)入院線的可能性非常小，就算進(jìn)入院線，票房也根本無(wú)法回收，因?yàn)檫@些影片對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)基本沒有太大的吸引力，缺少明星和好故事。在電影逐漸形成產(chǎn)業(yè)的今天，中小成本本土電影的生存狀況依然令人堪憂。”  

    這些電影不僅在票房層面缺乏號(hào)召力，由于新人導(dǎo)演的水平參差不齊，觀眾的觀影體驗(yàn)也都有一定程度上的折扣。也有一些電影讓人倍感困惑，比如在影展開始第二天放映的《青春真好》，在這部電影放映期間，評(píng)審委員會(huì)成員就忍不住在社交工具上頻頻吐槽，由于影片講述故事的方式過(guò)于“幼稚”，有一種學(xué)生習(xí)作的感覺，所以各評(píng)審也不得不質(zhì)疑導(dǎo)演的功力和劇本的質(zhì)量。

    雖然《老男孩之猛龍過(guò)江》在票房上有著良好的預(yù)期，但作品的劇本和表現(xiàn)手法都有著或多或少的媚俗成分，不過(guò)由于影片瞄準(zhǔn)的就是暑期檔，也就無(wú)需過(guò)多求全責(zé)備；而像《夜鶯》這樣的中法合拍片，雖然意境唯美、攝影考究，但對(duì)于導(dǎo)演的個(gè)人創(chuàng)新來(lái)說(shuō)，顯然只是其之前作品的“中國(guó)式復(fù)刻版”，在個(gè)人突破的層面上并沒有太多亮點(diǎn)。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的未來(lái)，傳媒大獎(jiǎng)還需繼續(xù)守望，而在入圍電影的整體水平上，也有待評(píng)委會(huì)再做考量。

    在電影節(jié)盛宴的背后，上海卻正在艱難地尋找本土電影產(chǎn)業(yè)的出路。上海是中國(guó)電影的發(fā)祥地，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歲月里，幾乎就是中國(guó)電影的代名詞。如今，上海依然是電影消費(fèi)水平最高的城市。數(shù)據(jù)顯示，2012年上海影院終端、新增銀幕數(shù)、電影消費(fèi)能力等均保持高速發(fā)展，去年電影票房達(dá)到13.2億元，新建各類影院32家，新增銀幕151塊，目前上海各類經(jīng)營(yíng)性放映單位達(dá)178家，共計(jì)659塊銀幕，13.07萬(wàn)個(gè)座位，其中，各市場(chǎng)主體、新增銀幕數(shù)、電影消費(fèi)能力皆創(chuàng)歷史新高。

    不過(guò)，上海在電影產(chǎn)業(yè)方面卻在漸漸式弱。2013年上海電影產(chǎn)業(yè)簡(jiǎn)報(bào)認(rèn)為，上海生產(chǎn)電影作品的影響力與北京相比，差距較大。在去年13部票房過(guò)千萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)影片中，北京出品高達(dá)8部，上海僅為2部，且均為國(guó)有影視單位出品的動(dòng)畫電影。上海國(guó)有影視企業(yè)的作品市場(chǎng)占有率也較小，影響力較弱，民營(yíng)影視在全國(guó)市場(chǎng)上更是難覓蹤跡。與上海的情況不同，北京的8部影片均為民營(yíng)出品，以光線、博納、華誼兄弟等為代表的民營(yíng)影視公司已形成較大影響力……

    但刨去上海與北京電影產(chǎn)業(yè)上的對(duì)比，中國(guó)本土電影將何去何從，還有年輕電影人的出路何在，這些仍是縈繞在電影人心中的大問(wèn)題。電影本來(lái)就是一個(gè)瘋狂的行業(yè)，蜂擁而至的影人或者賺的盆滿缽滿，或者血本無(wú)歸。而目前中國(guó)有些所謂的“低成本制作”電影其實(shí)成本也并不低，投資基本都在3000萬(wàn)-6000萬(wàn)的范圍之內(nèi)。如果加上宣發(fā)費(fèi)用，整體投入是1.5億—2億，而這樣的制作成本如果票房能收回，將是極好的行業(yè)范本，但如果收不回成本，這些投入就都打了水漂。

    而對(duì)于在新片單元中反映出的本土電影式微的問(wèn)題，作為本屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委之一的張杰導(dǎo)演也有一些自己的看法。他認(rèn)為，其實(shí)中國(guó)現(xiàn)在對(duì)于年輕電影人來(lái)說(shuō)機(jī)會(huì)遍地。中國(guó)電影弱勢(shì)的時(shí)候是1998-1999年，全國(guó)票房只有8.3億，而去年全年的總票房是270多億，這個(gè)市場(chǎng)能養(yǎng)活比之前多十倍以上的人。但實(shí)際上，中國(guó)電影行業(yè)的人才儲(chǔ)備卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上電影市場(chǎng)的繁榮，所以現(xiàn)在只要年輕導(dǎo)演自己有料，有好劇本，能拍出一個(gè)差不多像模像樣的作品，機(jī)會(huì)并不是問(wèn)題，關(guān)鍵就是有這樣能力的年輕導(dǎo)演并不多。

    很多圈內(nèi)人士都呼吁建立中國(guó)自己的藝術(shù)片院線來(lái)鼓勵(lì)青年導(dǎo)演的創(chuàng)作，但實(shí)際情況是國(guó)內(nèi)每年能產(chǎn)出的符合歐洲藝術(shù)片院線品質(zhì)的電影不超過(guò)五部，而歐洲的藝術(shù)院線至少每年有150部左右的片源。每年戛納電影節(jié)官方入圍的電影大約60部，威尼斯電影節(jié)官方入圍的電影大約有60部，柏林電影節(jié)也至少有60部，這180部片子之中大約有2/3能夠在歐洲的藝術(shù)院線上映，再加上其他電影節(jié)的展映作品，構(gòu)成150-200部的片源幾乎不在話下。而在國(guó)內(nèi)，每年5部左右的藝術(shù)電影精品顯然無(wú)法支撐藝術(shù)院線的放映，而在沒有形成成熟機(jī)制之前，藝術(shù)院線也無(wú)法徹底和商業(yè)院線劃清界限，比如北京的MOMA百老匯當(dāng)代電影中心，大部分的盈利還是依靠放映好萊塢大片，其他時(shí)間只能靠舉辦各國(guó)影展來(lái)保持知名度。

    而除了年輕影人自身的修養(yǎng)不足之外，國(guó)家的政策扶持也是問(wèn)題的死結(jié)。劉杰導(dǎo)演介紹道：“在歐洲，如果法國(guó)片商看中了一部外國(guó)電影，想把這部電影引入法國(guó)來(lái)發(fā)行放映，國(guó)家會(huì)給予補(bǔ)貼而不會(huì)設(shè)任何的限制，沒有配額、指標(biāo)的限制，沒有進(jìn)口許可，片商直接把影片送到CNC報(bào)備即可，此外還能到法國(guó)國(guó)家電影局去領(lǐng)補(bǔ)貼款項(xiàng)，這是一種擴(kuò)展多元文化的政府資助，在這種政策鼓勵(lì)下任何一部電影只要發(fā)行商愿意引進(jìn)就可以引進(jìn)。而在國(guó)內(nèi)，這樣順暢的引進(jìn)流程幾乎是癡人說(shuō)夢(mèng)。”

    在2012年中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的197起PE投資案例中，包含影視類投資的傳媒娛樂(lè)行業(yè)投資金額在文化產(chǎn)業(yè)各子行業(yè)中最高，達(dá)5.75億美元。而影視制作及發(fā)行類企業(yè)的投資在整個(gè)傳媒娛樂(lè)行業(yè)又處于首位。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年共有17起影視類PE投資，總金額在164.38萬(wàn)美元以上。近兩年內(nèi)的總投資案例在340家之多。

     中國(guó)影視行業(yè)正處于高速發(fā)展發(fā)展期，已具備向著工業(yè)化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本條件。盡管目前上海的電影產(chǎn)業(yè)面臨困境，但依然是投資者們聚焦的熱點(diǎn)之一。國(guó)際化是上海這座城市永恒的主題，國(guó)際化不僅是機(jī)遇，也是生存必須要面對(duì)的問(wèn)題。這對(duì)于大環(huán)境下的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，也是一樣。