這才是商震

                          李元?jiǎng)?/span>

 商震用電子郵件發(fā)了他的詩(shī)集《琥珀集》給我，留言：“邀名家作序。”

 又來了。

 我與這位兄長(zhǎng)的近二十年交往史，差不多是近二十年的互相譏諷史。從電話、短信、電郵，一直到最新的微信，專揀對(duì)方不方便的點(diǎn)開涮。有這個(gè)氛圍，討論起詩(shī)歌甚至具體的作品來，有個(gè)好處，就是可不留退路，不考慮分寸。他是編輯家，閱讀的視野，特別是對(duì)詩(shī)歌文本的探幽入微的鑒別能力，都是非凡的。我既是作者更是個(gè)自以為是的刊物讀者。意外的收獲是，唇槍舌劍之余，我在詩(shī)歌閱讀和寫作方面竟受益良多。作為一個(gè)深度的嗜讀癥患者，商震之前的詩(shī)集和編輯札記，自然被我仔細(xì)讀過。他的詩(shī)入世很深，文本帶著生活本身的粗糙感和熱度，讀著時(shí)有感嘆，而編輯札記則非常冷靜，理性、縝密，成為我向青年詩(shī)人推薦的必讀書。在讀與被讀之間，我有時(shí)不免好奇，最適合商震寫的詩(shī)究竟是什么樣的體式？如果一個(gè)人深度分析過無數(shù)作品，不管是內(nèi)容還是技巧都駁雜、斑斕，他該如何積累其中的所得而又不受影響？

 直到我讀到這部別致的詩(shī)集，才恍然大悟，原來，這才是商震，這才是最適合商震的詩(shī)歌樣式啊。

 從體式上來說，這部詩(shī)集的行數(shù)很特別：三至五行，尤以四行居多，全部為小詩(shī)。

 小詩(shī)其實(shí)在詩(shī)歌史上，一直是詩(shī)家必爭(zhēng)之地，也是最考驗(yàn)技藝的形式，局限大，無退路，病弱句分外顯眼，極端點(diǎn)說每一句都是賭博，步步險(xiǎn)著。古有五絕七絕，一個(gè)絕字，何其險(xiǎn)峻。近有俳句，基本上仍可劃入古典文本，講究節(jié)制，講究意境，多數(shù)偏畫面美、靜態(tài)美。與五絕七絕相對(duì)應(yīng)的是，波斯有柔巴依集，嚴(yán)格以四行為制度，從不逾越。從體量上看，泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》為主的作品，也屬于小詩(shī)范圍，它們的散文句式，拓寬了我們對(duì)小詩(shī)體式上的想象空間。

 白話詩(shī)以來，冰心等人的小詩(shī)創(chuàng)作，成為戰(zhàn)前的一時(shí)風(fēng)尚。許多現(xiàn)當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)人，也在小詩(shī)上傾注心血，留下很多代表作。幾年前，蔣一談發(fā)起的截句寫作，引起了文壇內(nèi)外的注意。截句幾乎是小詩(shī)的邊緣，局限到達(dá)極限，仿佛是詩(shī)歌的片斷或摘句，有強(qiáng)烈的未完成感，留給讀者填充的空間很大。詩(shī)歌之外，同樣體量的還有格言、語(yǔ)錄（如《論語(yǔ)》）、極簡(jiǎn)的明清筆記。它們和詩(shī)歌，在局限中表現(xiàn)無限的意趣，其實(shí)是相同的。

 商震寫下數(shù)百首小詩(shī)，也許是無心插柳，他服務(wù)于文學(xué)刊物，忙碌的編輯工作使他只有碎片時(shí)間，許多一閃而過的火花，匆匆記下，再無時(shí)間去繼續(xù)擴(kuò)寫發(fā)揮。日積月累，反而激發(fā)出以短制長(zhǎng)的寫作策略，小詩(shī)成為他發(fā)揮天賦的重要戰(zhàn)場(chǎng)。

 他選擇得最多的是四行。三行可能不夠，五行在多數(shù)情況下似乎多余。在古典寫作中，四行的進(jìn)退自如，已被五絕七絕和柔巴依集很好地證明。商震要做的，是證明四行詩(shī)在現(xiàn)代詩(shī)寫作中的特別價(jià)值。他做到了。

 之前的一些小詩(shī)試驗(yàn)作品，偏向于點(diǎn)到為止，甚至，未點(diǎn)到已止。以未完成，對(duì)峙完整，哪一條路更能持久？

 商震試驗(yàn)的是，幾乎同樣的體量下，使小詩(shī)趨于完整的可能性。借助四行這美妙的特別的平衡能力，他似乎也做到了。

001

一只蝴蝶被制作成書簽

我把它夾在書里

突然感受到

文字是可以限制翅膀的

023

一杯茶我喝出了三杯

凡夫俗子的解渴

官員的附庸風(fēng)雅

詩(shī)人的明月清風(fēng)

099

爸爸您去世二十年了

爸爸這個(gè)詞在我嘴里很陌生

每當(dāng)女兒喊我一聲“爸爸”

我都在心里喊一次您

 這三首四行詩(shī)，處理不同題材，都表現(xiàn)得很從容，游刃有余。感覺四行已足夠完成很多任務(wù)。那么，商震更感興趣的寫作任務(wù)是什么？　 

 詩(shī)集的名字《琥珀集》，似乎已泄露了部分重要信息。琥珀，是某種松樹脂經(jīng)歷復(fù)雜的地質(zhì)變化后形成的化石。琥珀研究學(xué)者，視其為凝固的時(shí)間，因?yàn)樗粌H完整地保留了樹脂自己流動(dòng)的動(dòng)態(tài)，還可能順便保留了偶然進(jìn)入它身體的植物花葉、昆蟲等等。幾千萬年前的世界，就這樣在琥珀中保留下來了重要的生命存在的證據(jù)和歷史的重要信息。 

 所以，這部詩(shī)集或者說商震的小詩(shī)寫作是有雄心的，它要處理的是當(dāng)代人類生活的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)，并以凝固現(xiàn)場(chǎng)的方式，具體、通透、精確地表現(xiàn)出來。它們須像琥珀那樣，纖毫畢現(xiàn)地保留著那些電閃雷鳴的瞬間，而讀者，也可以像觀賞琥珀一樣，旋轉(zhuǎn)著這透明、飽滿的物件，看到作者為我們保留下來的精神現(xiàn)場(chǎng)。 

 小詩(shī)，要具備琥珀質(zhì)地和特點(diǎn)，以小見大，進(jìn)而保留當(dāng)代人的思想、情感和心理活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。這是一個(gè)很高的目標(biāo)，這部詩(shī)集向這個(gè)方向邁出了第一步。

　　 前面我選的三首詩(shī)，差不多是商震小詩(shī)（我稱為琥珀體）的三個(gè)類型。

001 號(hào)作品從一個(gè)細(xì)節(jié)入手，展現(xiàn)了敏捷的詩(shī)思，看似信手拈來的一句“文字是可以限制翅膀的”，既有細(xì)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)又有了余味無窮的寓意。語(yǔ)言，以及別的符號(hào)，來源于我們的生活，成為我們表達(dá)、梳理以及交流的有力工具，同時(shí)，也反過來牽制著我們的想象力。如果要生硬地解讀這首靈動(dòng)的小詩(shī)，這是否算釋義之一？這個(gè)類型大致偏重詩(shī)人的想象力，即興發(fā)揮，浮想聯(lián)翩。 

023 號(hào)作品舉重若輕，以一杯茶寫社會(huì)生活現(xiàn)場(chǎng)，這也是商震的主戰(zhàn)場(chǎng)，生活中的形形色色，經(jīng)過他的解讀，轉(zhuǎn)眼成為妙趣橫生的小品，有時(shí)笑中有淚，有時(shí)淚中有笑，嬉笑怒罵，皆可入詩(shī)。這一首頗有張潮《幽夢(mèng)影》的韻味，老成、機(jī)智、嘴角帶笑。當(dāng)然，商震這個(gè)類型的作品風(fēng)格多樣，也不盡是輕松宜人的，也有小詩(shī)昂頭作獅子怒吼，不拘一格，一切看寫作需要。

099 號(hào)作品寫親情，寫父愛，也寫對(duì)父親的思念，這類作品依賴細(xì)節(jié)，所以很容易消耗，不知不覺就會(huì)寫長(zhǎng)了。當(dāng)然，如果捕捉的細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，或可以一當(dāng)十，觸及人心最柔軟之處。這首詩(shī)的長(zhǎng)處也正在于此。四行詩(shī)寫情感，除了白描，還有更多的寫法。商震也在其他作品中進(jìn)行了嘗試。就不一一舉例了。

小詩(shī)的難度，有如小說中短篇小說的難度，小而不局促，小而有大，小而有意外，小而曲折有致，都是難度。何況詩(shī)不是格言，思想不能代替詩(shī)思，如何避免在急促中奔向結(jié)論性、概括性的糟糕結(jié)句，更是難度。 

無一兩首好的小詩(shī)，如何稱得詩(shī)家。所以小詩(shī)的難度，不止是商震的，他用他的琥珀體方式，在克服這些困難，你的方式是怎么樣的？ 

相信《琥珀集》的出版會(huì)引起詩(shī)人們對(duì)小詩(shī)的關(guān)注，激發(fā)出無限的想象和克服難度的方式來。這樣一想，不禁有所期待。                

                                2017年4月11日 溯源居